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音响的第三要素:各频段的量感分布以及其控制能力

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专业音响最终是通过一定的物理作用将声音还原播放,声音按照物理声学的定义一般习惯划分一定的频段如高音、中音和低音等。

 

很多声学专家和专业音响专家想出了参考乐器的频宽,以及管弦乐团对声音的称呼,将这个20Hz-20KHz的频率分为“超低频(超低音)、低频(低音)、中低频(中低音)、中频(中音)、中高频(中高音)、高频(高音)、超高频(超高音)等七个段。

这样的七个频段的定义比简单的高中低频段的定义划分更加容易理解和记忆。下面逐一解释:


超低频(超低音)
低(频)音区是指声音的频率或者乐器的基频低于100Hz的频率。


按照七个频段的划分方法,我们把从20Hz-40Hz这个八度我称为超低频(超低音)。


这个频段的频率重播时是需要借助于物理环境本身的共鸣,同时这个频段的声音已经失去了明显的位置定位。超低频(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的频率(次声)。


而实际上,当频率低于20Hz时候,人的耳朵的听觉能力就已经很差了,但是依然可以借助胸腔和骨骼等的传导,来感受它们的存在,这就是人们常说的超低音有敲打胸膛的感觉!强烈的超低音还会使人有呕吐的感受就是因为超低音作用于人的身体的表征。


由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因此作曲家们也很少将音符写得那么低,而有一些流行音乐以电子合成器来刻意安排的另当别论。所以超低频对于纯粹的音响迷来讲其实用处不算太大的。除非你是一个大动态电影音乐迷,经常需要超低音!


对于低频(低音)区,尤其是超低频(超低音)的录制和重播来讲,要注意的是两个方面:

一是,低音区要有足够的低频下限和足够的低频分量;

二是,器材对低频的控制能力。5


随着现在科技不断发展和日益先进,录音技术发展到目前的数字化时代,对超低频的响应已经可以轻松的做到10Hz以下,但是专业音响器材的重播往往欠缺!


话说回来,这部分可以感知却难以正常听到的超低频(超低音)部分声音是不是就没有意义呢!


不是的!因为实践证明,在实际的音乐演出中,一些设计优秀的音乐环境在进行演绎时,是具有足够多的超低频(超低音)成分的。

 

而在录音和重播时,如果能够适度的还原这部分的声音成分,将会使重播时的低频更加松弛,重播的音场更加宽阔和深远!


所以,一些好的音响器材由于能够很好地的重播超低频(超低音)部分,而让人觉得特别舒服,而能力欠缺的就会让人觉得量感不足,低音干瘦。


此外,由于超低频(超低音)与环境的共鸣时间比较长,而这个频段的频率本身又是处于活塞式振动,因此在重播时会容易产生惯性(延时),而这种额外的惯性(延时)会造成重播的混浊感,声音还原不够清晰,一旦器材的低频控制能力不够就会产生这样的浊的感受,非常不讨好!

对舞台返送音箱的调试分享

对舞台返送音箱的调试分享

大多数音响师喜欢用调音台的编组输出给返送音箱送信号,这样做会使主扩声音箱的音乐和人声比例与返送音箱一致。而舞台返送和主扩声音箱要求比例是不相同的,并且这样也极易引起啸叫。采用调音台上的辅助输出给返送音箱提供信号方法,可以使返送音箱得到的信号与主扩声音箱的信号调节彼此,可以按照演员和乐队的要求进行调节,使乐队和演员得到满意的效果。注意,一定要选用调音台上推子后的辅助输出。返送是帮助歌手或者演奏者听到音乐的音箱。当你开始进入排练的时候,音响师播放伴奏,并且平衡你的声音与伴奏。如果没有舞台系统,那么现在的现场音乐很可能表现的不会如此的好。如果你是一个音乐家或歌手,你就会知道能够清晰的听到自己的声音是多么的重要;你需要不断的调整,并且还要与乐队的乐器演奏同步。扬声器应当有它自己的音量控制器  一种情况是舞台扬声器,它离

2019-06-21

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